Noodles推开门，少年Max的扮演者赫然地出现在门前，在灯光下，那么到这个时候，所有的秘密已经昭然若揭。

当Max和Noodles第一次见面时，Max是坐在举家迁徙的货车之上，所以他天然地获得了一个高位置，获得了一个俯瞰的视点镜头。那个时刻已经告诉我们，这个孩子，他的位置将远远高于曾经作为街头小霸王的Noodles，他将俯瞰他，他将掌控他。

当我们被Noodles和Max的兄弟情谊所震撼的时候，我们忘记了，此前Noodles是来寻找Deborah的，而这一场斗殴的是由Max所主导和发起的。它的结果是Deborah紧紧地关闭了房门，而这个门将不再对Noodles打开。

如果Max此前还只是一个极端精明的少年的话，那么在Noodles入狱的这个时刻他已经明白了，作为一个街头的称霸者，可能等待他的只能是怎样的命运。

Max要改变这个命运，所以在33年禁酒令解除的那个残忍的雨夜当中，他不仅成功地消灭了他的兄弟们，而且成功地消灭了他自己。

影片第二次出现这个段落的时候，我们已经看到了Max怎样成功的在背后游到船边，也就是说，关于他的溺水、消失，仅仅是内心充满了焦虑，充满了爱的Noodles的一个失误。

我们在Noodles视点当中把这个镜头理解成他担心被Max揭穿，担心被Max发现的镜头。

在Noodles电话打完之后，Max走进房间，他似乎仅仅像一种秩序强迫症一样地把放反了的电话听筒摆正。这时候我们忽略了他脸上的那个得意的、如释重负的表情，因为这一切都按照他的计划完成了。

这个镜头形成了双重表述。一重表述是，在直观的造型形象上，Deborah的真相被是重重遮蔽的、掩藏的，她面对我们的是一张假面。而另外一重，它客观地、自然地形成了镜中人与镜外人的对照，也就是一个幻想和一个真实的肉体之身的对照。

客观镜头，又称中立镜头，是最为常见的一种拍摄角度。它不是以“剧中人”的眼光来表现景物，而是直接模拟摄影师或观众的眼睛，从旁观者的角度纯粹客观地描述人物活动和情节发展的镜头。

主观镜头 (SUBJECTIVE SHOT)表示片中角色观点的镜头。当角色扫视一场面，或在一场面中走动时，摄影机代表角色的双眼，显示角色所看到的景象。

从镜头给观众的印象而言，又有客观镜头和主观镜头两种。从导演（也是观众）的视角出发来叙述的镜头叫客观镜头。从剧中人物的视点出发来叙述的镜头叫主观镜头。主观镜头把摄影机的镜头当作剧中人的眼睛，直接“目击”生活其他人、事、物的情景。它因代表了剧中人物对人或物的主观印象，带有明显的主观色彩，可能使我们观众产生身临其境、感同身受的效果，进而使观众和人物进行情绪交流，获得共同的感受。

摇镜头，是摄影术语，指摄像中的一种拍摄手法，指的是当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身做支点，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。

电影艺术特有的表现手段之一。即故事影片中的剧情发展到某种阶段时，插入人物对有关事件的短暂回忆镜头。

罗伯特·德尼罗、詹姆斯·伍兹、伊丽莎白·麦戈文……